王兴华从事大写意人物画。他从自己的画法出发探索理论，用他研究的理论指导自己，但大写意画法却始终是不离不弃。王兴华面临着两种选择，即回归传统和直面现实。 传统水墨画主要是修心养性的工具，是讲究老到和老辣的艺术，需要长时间的锤炼。如果直面现实，则需要强烈的人文关怀和仁人志士的胸襟与胆识，需要超越技法，让自己变成时代的代言人。 ——彭德 （摘自《王兴华的写意画》） 生民之北风 220cm×200cm 宣纸水墨 2020年 生民之北风（局部） 220cm×200cm 宣纸水墨 2020年 生民之暖风 165×180cm 2019年 生民之暖风（局部） 165×180cm 2019年 生民之庚子正月 200×220cm 2020年 像象探寻——兴华的水墨世界 一 水墨画家王兴华博士，由白山黑水之间来到渭水之滨终南山麓，带着使命，也是宿命。 记得兴华论文开题时，他的导师与我有一个长谈：谈到这题目的前卫性的意义，谈到作为一个实践型的画家，完成这个题目的难度……兴华是以查阅我书架上数百册甲骨文、金文、《说文解字》，参阅从先秦到明清大量著作，埋头图书馆、博物馆和美术馆，来回答我们曾有的担心。就“像”与“象”甚至还有“向、相”这样的问题，兴华他找到了门径，开了条道路。 三 大约因为人们对于兴华早期的画作熟悉一些，因此不少同人赞许他对下层劳苦大众的怜悯、同情，赞许他作品的悲剧性色彩。这大抵是不错的。 兴华后来画的人物的面更广了，这是好事。兴华除了表现出来画家的骨气，当然还要砥砺自己，立志、立意、立法（技法），画出真实的世界和不同人等。……考验着画家的正直、胆略和功力。 四 兴华赶上了好时代：中国水墨画不得不变的时代，西法东渐的时代，绘画素材膨胀的时代，人物画全然不同于昨天的时代……前面讲王兴华到古长安这个地界，带着使命，也是宿命，即是开新路的使命，与参与完成中国水墨画蝉蜕龙变的宿命。 满怀艺术自觉的王兴华还很年轻，前面的路还很长。当下，给予兴华的画以定评，显然过早，填一曲《西江月》赠送，以示期望吧： “漫道伏羲曾作，又看立本闳中。千秋画史脉相通，当代丹青思动。 像象探寻未已，美真气韵交融。一番嘱咐两心同，还我真格大众。” ——周晓陆草于唐长安宣义坊 生民之九月之交 34cm×68cm 生宣水墨 2020年 生民之正月 90×180cm 纸本水墨 2021年 寻常巷陌扬椽笔，磊落神形写大荒。复观兴华之作，眼前一喜，写意气象，挥挥洒洒，人物造型简洁精练，情感恣情奔涌，一抒胸臆。 兴华之作，以悲悯情怀入世，画作苍茫素朴、沉雄大气，又与周秦汉唐这片土地的文化相合，日后如能浸润乎诗书，陶淑乎风雅，则期波澜老成，期与古贤今人争得一席之地。 ---程征 生民之小雪 34×68cm 纸本水墨 2021年 生民之都人 34×68cm 纸本水墨 2021年 生民之陕人 34×68cm 纸本水墨 2021年 生民之五月 34×68cm 纸本水墨 2021年 生民之阳光下的汗水 260×210cm 生宣纸水墨 2017年 王兴华经历了高等艺术院校的培养，从本科、硕士到博士。近十年的系统学习和深造，坚定了自己某种想象的可能，同时也给他带来了困惑忧伤和自由的烦恼。 这种烦恼不是兴华一个人的，它是更多人为艺术自由而烦恼着，谁都无法逃避。兴华要如何面对并回答烦恼已成为问题。而画家是要通过作品来说话的，看兴华的画也确实泛着美的忧伤感。我认为这是一件好事情，因为只有烦恼和痛苦才能唤醒人的记忆，艺术也是伴随着这种记忆延伸并拓展了人的创造力。 兴华有着良好的心态，他能在绘画之外充实自我素质的培养，以及寻找问题的意识。他在自己的作品里追求写意性，一种写意是在人的精神层面上关照现实生活的实写，另一种是直接从现实生活的基础上提炼和概括。兴华属于后者，是减法写意，这种减不是简单，是朴素，是自信和实力。 ——邢庆仁 （摘自《忧伤的美--兴华的写意画》） 毕业生之三 68×136cm 生宣水墨 生民之晨风 30×45cm 纸本水墨 2020年 生民之等风来 48cm×138cm 生宣水墨 生民之海风 45×45cm 纸本水墨 2021年 呼吸之一 98×240cm 生宣水墨 2011年 生民之母子 120×240cm 生宣水墨 2020年 一如兴华画的人物为什么画面始终充满着带有温度的静气；为什么在静极逼人下幻化的又是多少带有哀伤的形象；为什么轻松的淡墨和含蓄的笔触后看不到一点欢乐而统统在静待中无语无声的希冀着？透亮的灰色和泼洒的痕迹，边缘的处理和空间的白之间的相映，犹如畅爽的呼吸。如果是经营的效果怎么会错失了疲惫感呢？这些人物环绕在规定的静态下，欲绝了所有骚动而隽永悠长。 ——李孝萱 （摘自《抗住的静谧--兴华的水墨人物画 》） 生民之有鱼 45×45cm 纸本水墨 2021年 王兴华 生于吉林通化。 2000年毕业于鲁迅美术学院中国画系获学士学位； 2005年毕业于鲁迅美术学院中国人物画工作室获硕士学位； 2010年毕业于西安美术学院获博士学位； 现为西安美术学院中国画学院副院长，硕士研究生导师，中国美术家协会会员，陕西省青年美术家协会副主席。
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